通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的重慶食品包裝設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的重慶食品包裝設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

重慶食品包裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

他的作品規(guī)模各異，提供了親密和廣闊交替的視角，在不朽和微小之間熟練地移動(dòng)。充滿細(xì)節(jié)和暗示，每件作品都提供了一個(gè)更大敘事軌跡中的一個(gè)瞬間，觀眾被迫重新排列這些非決定性瞬間的裂縫。將作品懸掛在建議上而不是公開的地方，阿姆斯特朗用行動(dòng)的可能性和期望在每幅畫中營(yíng)造緊張和興奮。充滿了這種可觸知的永久期待和停滯的感覺，空氣確實(shí)厚得足以讓人窒息。

來自洛杉磯的阿姆斯特朗在荷蘭北部學(xué)習(xí)繪畫，并在舊金山的加州藝術(shù)學(xué)院完成了BFA .他對(duì)油畫的嫻熟處理清楚地展示了一種受傳統(tǒng)繪畫技巧啟發(fā)的能力，以及對(duì)光線和色彩的密集捕捉的材料天賦。他的風(fēng)格中強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)常被一種更松散、更繪畫化的方法，以及對(duì)光線和尺寸的風(fēng)格化處理所調(diào)和。

粘性的亮度和實(shí)質(zhì)性的肉，無縫清潔的應(yīng)用實(shí)現(xiàn)的質(zhì)量，他的作品感覺觸感沉重，有形的空間和身體密集。阿姆斯特朗對(duì)鮮明的飽和對(duì)比的使用被風(fēng)格化的過度色彩的傾向所抵消，創(chuàng)造了超過真實(shí)的柔和色調(diào)的深度和邊緣。這些對(duì)比產(chǎn)生了一種令人沉思的視覺緊張感，設(shè)法同時(shí)喚起懷舊和陌生感。

阿姆斯特朗繼續(xù)探索他的作品一直著迷的主題：非法尋找的陰謀，以及親密和侵犯之間的細(xì)微差別。正如電影設(shè)法滿足我們天生的偷窺欲，繪畫也為我們提供了對(duì)私人生活的看法，這既令人沮喪又令人滿意。就像阿姆斯特朗提醒我們所有緊閉的門和所有安靜的面孔后面的秘密角落一樣，不斷敘述的暗示彌漫在即使是最安靜和最不活躍的觀點(diǎn)中。

為了親眼看到他的作品，阿姆斯特朗將在洛杉磯藝術(shù)展覽中亮相，直到2016年一月底在洛杉磯會(huì)議中心。作為夏威夷哇哦的一部分，他還將于2月在檀香山藝術(shù)博物館展出一些作品，他還將于3月在紐約2016年展上展示一些新畫。此外，請(qǐng)關(guān)注2017年在洛杉磯思維空間畫廊舉辦的大型個(gè)展。

卡特琳娜——木頭上的油，2015年

里茲石油公司上的顏色貼在木頭上的紙，2015

《27樓的黃昏》——粘在木頭上的紙上油畫，2015年

來自27樓——木頭上的油，2014

夜校——2015年粘在木頭上的紙上油畫

裸體斜倚——木頭上的油，2015

春圣-布面油畫，2015年

27樓的日落——木頭上的油畫，2015

陽(yáng)臺(tái)-紙上的油粘在木頭上

摔跤手-木頭上的油，2015

重慶食品包裝設(shè)計(jì)價(jià)值：

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