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聽到一個(gè)創(chuàng)意者的成長過程總是很有趣——了解他們創(chuàng)作的作品背后的靈感、主題和思維過程。例如，亞歷克斯迪爾在德國中部一個(gè)名叫克萊因施塔特的小鎮(zhèn)上長大。這里也是格林兄弟成長的地方，他們是因格林童話而聞名的民俗學(xué)家和語言學(xué)家。"因此，這個(gè)小鎮(zhèn)吸引了很多游客，"亞歷克斯說，"但具有諷刺意味的是，它并沒有創(chuàng)造出一個(gè)燦爛的文化景觀。"。這意味著，如果你對(duì)現(xiàn)有的東西不滿意，你必須自己發(fā)揮創(chuàng)造力。結(jié)果，亞歷克斯在樂隊(duì)里演奏，寫故事，"逃入互聯(lián)網(wǎng)"和書籍，反過來，建立了他自己的小亞文化——在這個(gè)地方，他創(chuàng)造了自己的世界，后來形成了他的職業(yè)生涯。

在了解了他過去的這個(gè)小細(xì)節(jié)后，突然間，一切都變得有意義多了。亞歷克斯是一名插畫師，在搬到威斯巴登后，他又搬到法蘭克福和維爾茨堡學(xué)習(xí)通信設(shè)計(jì)，并獲得了插畫碩士學(xué)位。他對(duì)更城市化的環(huán)境感興趣——這與他在克萊因施塔特的成長經(jīng)歷形成鮮明對(duì)比——在這里，他意識(shí)到了自己和工作的一些微妙之處。他說，這兩個(gè)城市都不是真正的國際化都市，但肯定更城市化，而且居住起來很有趣。不過，我認(rèn)為，關(guān)于我自己的一切和我不是的一切之間的對(duì)比是最能激勵(lì)我的事情。

亞歷克斯的作品充滿魅力，細(xì)節(jié)豐富，由敘事驅(qū)動(dòng)；他創(chuàng)造了幽靈般的超現(xiàn)實(shí)主義人物——完全符合格林兄弟的故事——他的文字是手繪的，很粗糙。你可能會(huì)認(rèn)為，在觀察他的作品后，他花了一生的時(shí)間來完善他的工藝和審美。但事實(shí)上，亞歷克斯并不知道他是如何或?yàn)槭裁催M(jìn)入媒體的。

"我總是自然而然地被它吸引，"他補(bǔ)充道。在我的童年，我可以坐在那里盯著一張貼紙、一場(chǎng)卡通秀或某個(gè)貼紙相冊(cè)看半個(gè)小時(shí)。"它真的神奇地把我吸引住了，在我的腦海中，一幅屬于自己的漫畫開始出現(xiàn)在每一個(gè)小細(xì)節(jié)上（故事發(fā)生在一家典型的德國餐廳的家庭晚宴上——也許炸肉排和巴伐利亞木鑲板太無聊了)。"不管不確定性，亞歷克斯總是喜歡畫和編造自己的故事。我想這就是我喜歡插圖的原因——直接從我的大腦到我的手來決定我自己的故事和外觀。

在確定他的照片的主題時(shí)，亞歷克斯會(huì)從他周圍的一切中汲取靈感。它可以是任何他無意中聽到的人與人之間的對(duì)話、與朋友的談話、散步或看著他不太理解的東西——他覺得特別奇怪的東西。然后他會(huì)吸收這些元素并把它們扭曲成他的視覺語言。他說，大多數(shù)時(shí)候，我無法將結(jié)果和原始材料聯(lián)系起來。沒那么直接；它更神秘，"然而，他可以肯定的一點(diǎn)是，他被那些與主流格格不入的人迷住了；人們"別無選擇，只能做他們自己，以及他們?nèi)绾闻c他們出生或必須生活的環(huán)境抗?fàn)帯?

一旦這些想法形成，他就會(huì)憑直覺自發(fā)地形成插圖——這個(gè)過程他覺得很難描述。他說，這是我的語言，就像音樂一樣。無論是圖形，彩色版畫還是強(qiáng)調(diào)人物的版畫，亞歷克斯的作品都充滿了故事和說明的味道——以至于他的照片中發(fā)生了什么并不明顯。這就是他喜歡的方式。他說，我在傳達(dá)信息時(shí)盡量不要過于具體或過于清晰。我喜歡建立一個(gè)有共鳴和矛盾的世界。

在未來，亞歷克斯計(jì)劃繼續(xù)創(chuàng)作漫畫以及他自己更大的個(gè)人故事。我用同一支鉛筆在一張張薄薄的復(fù)印紙上畫了又畫，畫了五個(gè)月，把它們列成清單，分類放進(jìn)盒子里。很快，他們將會(huì)看到陽光，展現(xiàn)在世人面前——這絕對(duì)是值得關(guān)注的事情。

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