通過獨特的設(shè)計形式，良好的創(chuàng)意產(chǎn)品包裝設(shè)計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的創(chuàng)意產(chǎn)品包裝設(shè)計不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

創(chuàng)意產(chǎn)品包裝設(shè)計創(chuàng)作理念：

《小死兔》在一定程度上被描述為成人童話，它既是關(guān)于死亡的，也是關(guān)于治愈和快樂的冥想。阿斯特麗德表示，由于詩歌作為"非線性"媒介提供了獨特的機會，這是兩位創(chuàng)意者一起探索句法如何轉(zhuǎn)化為圖像的完美項目。

阿斯特麗德解釋說："一首詩是一種'思想景觀，也就是說，聲音、圖像和隱含的行為在不同的可能性中拉開和匯聚的集合。"。齊格蒙茲和我討論了如何"忽略文本",隨著時間的推移，我們明白了這意味著將這首詩從左到右、從上到下的閱讀方式斷開

齊格蒙德補充說，故事中不同元素的結(jié)構(gòu)和順序可以自由調(diào)整，只要他們認為合適。圖像中的背景元素可以與前景元素交換，這樣整個圖像就可以被不同地解讀。我們也可以將圖像中的負空間和音樂進行對比。只是很無聊的談話。

然而，最重要的是，《小死兔》不是一本配有插圖的傳統(tǒng)詩集。據(jù)齊格蒙茲說，阿斯特麗德的"第121份草稿"是通過電子郵件發(fā)給他的，從那時起，他開始構(gòu)思草圖，因為他們兩人研究出文本和設(shè)計如何能夠平等地合作。

阿斯特麗德說："我沒想到這首詩會成為一首頌歌——想想阿波利奈爾和他的埃菲爾鐵塔，或者保羅范奧斯塔延的《被占領(lǐng)的城市》,詩人利用字體和頁面上單詞的空間排列來表現(xiàn)單詞本身的意義。"。

就像詩歌不會有來自繆斯的書面摘要一樣，《小死兔》一開始就沒有固定的想法100 .齊格蒙茲將從視覺上回應(yīng)阿斯特麗德（f.）的詩開始，第一次嘗試看到他們嘗試圖形文本元素，如破折號、括號和圓點，這些元素使文本更具視覺結(jié)構(gòu)和節(jié)奏。

"在這個過程中，我有了一個想法，在文本上放一張圖，我發(fā)現(xiàn)有可能借助形狀將單詞分組，并改變閱讀方向，"齊格蒙茲說。所以它不僅可以從左向右讀，還可以從上到下，斜著讀。所以從這個意義上來說，它和填字游戲有著相似的原理。

制作書中模板圖像的過程大部分是模擬的，涉及大量的繪畫、切割、解剖刀和"手指疼痛"。齊格蒙茲會首先打印出這首詩。然后，他會在單詞之間創(chuàng)造額外的空間，并使用燈箱將另一張紙放在上面。從這里開始，用刷子畫出形狀，在不閱讀的方向上連接頁面上的單詞。

他說，同樣的形狀也成為了插圖。所以剪紙既要作為閱讀詩歌的矩陣，也要作為一種圖像。

一旦幾個假人被制作出來，這兩個人就必須弄清楚他們是否能使用商業(yè)印刷公司來制作這本書。"我們顯然不想出版一種負擔(dān)不起的限量版書籍，"齊格蒙茲透露。考慮到工作的復(fù)雜性，我們從印刷商那里得到了相當(dāng)多的擔(dān)心。

拉脫維亞的" Jelgavas tipogrfija "印刷廠同意與我們合作，盡管存在諸多問題。他們帶來了他們的經(jīng)驗，并精心制作了它。我來自里加的同事阿列克謝穆拉什科(阿列克謝穆拉什科)也給了我一些他非常喜歡的關(guān)于印刷的有見地的建議。

正如文字影響了設(shè)計，模板也影響了文本。阿斯特麗德說："某些剪貼畫需要重寫、重復(fù)、刪減或添加線條。"。這些空隙和形狀告訴我這首詩應(yīng)該放在哪里。重要的是，圖像現(xiàn)在影響了文本。"剪裁出來的形狀開辟了閱讀這首詩的不同方式，讓讀者的眼睛來回掃視，構(gòu)建出不同的文本版本。"

齊格蒙德補充說，這些形狀與文本是自由關(guān)聯(lián)的。選擇黑色和藍色是為了給它一種發(fā)生在夜晚的感覺，并有一點戲劇性，皮影戲的品質(zhì)。"希望這個過程和驚喜的感覺能轉(zhuǎn)化到這本書里，"

阿斯特麗德同意《小死兔》不僅講述了死亡，也講述了日常生活中的荒誕不經(jīng)。對語言彈性極限的贊美與這種樂趣緊密相連。"文字在成為圖像時發(fā)揮作用，圖像在成為文字時發(fā)揮作用——這是一種舞蹈!"

小死兔現(xiàn)在可以從原型。

創(chuàng)意產(chǎn)品包裝設(shè)計價值：

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