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兩張專輯的聲音項(xiàng)目的靈感來自世界人權(quán)宣言"渴望建立一個(gè)更美好和更公平的世界",并通過唱片公司迪卡發(fā)行BAFTA獲獎(jiǎng)藝術(shù)家Mahr是里克特工作室里希特馬赫的創(chuàng)意總監(jiān)，該工作室是各種藝術(shù)和音樂項(xiàng)目的孵化器。

《聲音》是由Mahr和里克特共同構(gòu)思的，到目前為止已經(jīng)分成了兩個(gè)部分。據(jù)其創(chuàng)作者稱，最近的作品《聲音2》是上半部的直接衍生物。這首曲子包括沒有口語的歌唱聲，它與"有時(shí)是環(huán)境"樂器的紋理層并排。據(jù)該工作室稱，這首音樂與其說是關(guān)于我們已經(jīng)知道的世界，不如說是關(guān)于我們尚未寫出的對未來的希望。

Mahr為前奏2制作的視頻被描述為"對我們動(dòng)蕩時(shí)代的藝術(shù)回應(yīng)",旨在突出難民的困境，呼吁人類的同情。根據(jù)聯(lián)合國的數(shù)據(jù)，在過去七年中，超過20,000名移民和難民在試圖穿越地中海時(shí)溺水身亡，許多人在試圖逃離迫害和貧困時(shí)喪生。

Mahr創(chuàng)作的視頻看起來將內(nèi)在美麗的圖像與戰(zhàn)爭和其他全球動(dòng)蕩的殘酷進(jìn)行了對比。意象和電影更廣泛地作為溺水的隱喻；據(jù)該工作室說，這不僅反映了許多移民的困境，也反映了人們不堪重負(fù)時(shí)的溺水感。它有一種憂郁而積極的情緒，似乎強(qiáng)調(diào)了未來尚未到來的觀點(diǎn)，并暗示了具有激進(jìn)主義理想的年輕一代的出現(xiàn)。

當(dāng)我還是個(gè)小孩的時(shí)候，我差點(diǎn)淹死，在最后一刻被我媽媽救了。"我仍然清晰地記得那種感覺——朦朧而夢幻，一秒一秒地以慢動(dòng)作流逝，“瑪魯說。我并不恐慌，但這完全是勢不可擋的——一種不可避免的展開的感覺。我試圖把那些時(shí)刻的記憶帶到這個(gè)視頻中。以及我自己對這種力量的感受，與賦予我們生命的羊水相提并論。

因此，該視頻直接利用了Mahr自己在匈牙利的成長經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)匈牙利仍處于共產(chǎn)主義統(tǒng)治之下100 . Mahr很大程度上是由她的祖母帶大的，她是一名二戰(zhàn)難民，逃到智利，最后在布達(dá)佩斯做五種語言的同聲翻譯。據(jù)工作室說，她祖母的"深刻的人道主義和溫暖為《聲音》提供了靈感"。

尤利婭七歲時(shí)，她和母親逃離了布達(dá)佩斯。他們到達(dá)了英國。她的母親一心想接受大學(xué)教育，在她三十五六歲時(shí)完成了大學(xué)學(xué)業(yè)。他們及時(shí)回復(fù)了一則招聘單身母親的廣告，找到了一個(gè)住的地方，這位母親要么是難民，要么是移民，需要一個(gè)住的地方。

"我對我們的街道有著如此清晰的記憶，那里的建筑仍然布滿56年革命留下的彈孔，一些建筑仍然是第二次世界大戰(zhàn)留下的廢墟，“瑪魯說，她七歲時(shí)隨母親逃離布達(dá)佩斯，前往英國。在那些日子里，每個(gè)人都被分配到一定的預(yù)定居住空間，所以每個(gè)單元將包含幾代人，有時(shí)甚至是不同的家庭。我和我的曾祖父、祖母、姑姑、父親和母親住在三個(gè)房間里。

她補(bǔ)充道，"最終，我和我的母親復(fù)制了20世紀(jì)的大規(guī)模移民，我來到了英國——孤獨(dú)、困惑、渴望安全感。"。

從那以后，我很少能見到我的祖母——她的精神從未離開過我，正是這種精神影響了聲音的構(gòu)思和寫作。'

《聲音2》于四月9日發(fā)行。

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