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《觀察家報》推出了一份名為"設計"的精美印刷增刊，每年出版兩次，旨在灌輸衛(wèi)報集團倡導"可持續(xù)發(fā)展、無障礙和環(huán)境"的價值觀。

這本146頁的新雜志由《衛(wèi)報》執(zhí)行創(chuàng)意總監(jiān)亞歷克斯布魯爾領導的團隊設計，旨在探索與設計師和消費者都相關的問題，如生態(tài)友好、生活空間、可持續(xù)發(fā)展以及健康舒適的設計。

《觀察家報》由衛(wèi)報媒體集團所有，是《衛(wèi)報》的姐妹報紙，每周日出版，關注長期閱讀和特寫，而不是新聞。

布魯爾表示，新的副刊由愛麗絲費舍爾編輯，她在2013年推出了另一份名為《時尚》的半年刊，將與《衛(wèi)報》的讀者相關，因為他們已經(jīng)對這些更廣泛的問題以及視覺藝術感興趣。

"談到我們的讀者對《衛(wèi)報》最近的印刷和在線重新設計和推出，這表明他們是一群非常有視覺素養(yǎng)的人，"他說。"他們也是熱情的消費者，關心社會責任，所以我們相信這會引起他們的興趣。

"他們還包括一個創(chuàng)意實踐者社區(qū)，"他補充道。"設計師不會孤立地工作，他們希望沉浸在周圍的世界中，而《衛(wèi)報》的社會目的觀舒適地坐在那個設計世界里。"

自六年前該時尚發(fā)布以來，該出版物的命名看起來遵循了一種簡單、專注于學科的趨勢。布魯爾說，這種想法是，該雜志可能會成為未來補充劑"不斷增長的投資組合"的一部分。

他說，新出版物的設計采用了"簡單而傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)",具有簡約的美感，以免掩蓋雜志中展示的設計項目。

它包括室內(nèi)、建筑、產(chǎn)品設計、時尚和藝術等專題，其中包括產(chǎn)品設計師湯姆迪克森和前創(chuàng)意評論編輯帕特里克伯格因撰寫的文章，以及對時裝設計師喬納森安德森和前卡爾文克萊恩創(chuàng)意總監(jiān)拉夫西蒙斯的采訪。它還介紹了嶄露頭角的從業(yè)者，例如在一個較長的展示可持續(xù)發(fā)展的作品中，"生態(tài)設計師"。

布魯爾說，雜志的前部被稱為"簡介",包括新聞和短篇特寫，它們被布置成"經(jīng)典的模塊化網(wǎng)格",以允許它們具有"形式、比例和空間"。

中間部分包括一系列較長的文章、簡介和作品集文章，著眼于特定的項目和設計師，或者在一篇文章中包含許多項目。后面的部分有專欄作家和專業(yè)作家的聲音，包括伯格因和迪克森寫的文章。

字體的選擇受到了《觀察家》的啟發(fā)，設計團隊選擇了襯線字體，用于標題和文本字體。該型號系列最初由意大利鑄造合作社Anonima Servizi tipograpaci(演員)設計，在《觀察家報》上廣泛使用，因此"保留了品牌的精髓",布魯爾說。

設計的標識是一種定制的字體，同樣來自鞋底，其細節(jié)看起來像是"早期英國現(xiàn)代主義"的特征，包括二戰(zhàn)平面設計師亞伯蘭小游戲的作品。

布魯爾說，調(diào)色板是"極簡的",專注于單色，并在微妙的地方強調(diào)色彩，如標題中的一個標點符號，這些顏色是從頁面上的圖像和照片中挑選出來的。

布魯爾說，在構(gòu)思設計時，編輯和設計團隊受到了最近長期閱讀的獨立印刷出版物激增的啟發(fā)。

"有了互聯(lián)網(wǎng)和應用程序，近年來新聞消費發(fā)生了巨大變化，"他說。"獨立出版已經(jīng)表明，印刷的優(yōu)勢仍然在于新聞業(yè)，它傾向于視覺加權(quán)的主題，以及需要更深入探索和發(fā)現(xiàn)的主題，這些主題沒有被時間如此精確地定義。"

雖然作為全國性報紙的《衛(wèi)報》和《觀察家報》采取左傾的政治立場，但布魯爾表示，他希望設計能夠吸引那些往往對視覺藝術和設計感興趣的觀眾，但也對"更廣泛的人群"感興趣。

"我們都是設計的消費者，"他說。"我們希望在設計出版市場的消費主義端和專業(yè)出版物之間架起一座橋梁，前者側(cè)重于室內(nèi)設計和舒適生活設計，后者可能更側(cè)重于道德要求、可持續(xù)性以及設計實踐和流程。

"我們的目標是（從一家全國性報紙的角度)讓這個主題民主化，為那些欣賞偉大設計但也住在普通房子里的人提供一些東西，他們不把普通房子當成博物館，"他補充道。"設計不是藝術，它是用來拿著和使用的。這就是為什么我們不想完全專注于美學。"

《設計》是《觀察家報》的一份免費增刊，一年兩期，不能單獨購買。第一期于四月七日發(fā)行。該雜志的一些專題目前已在網(wǎng)上發(fā)布，以期在未來擴展到全數(shù)字版。

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