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國(guó)外標(biāo)志設(shè)計(jì)網(wǎng)站創(chuàng)作理念：

位于中國(guó)南部的珠江三角洲曾是重要的國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)中心，嚴(yán)重依賴外來(lái)務(wù)工人員，尤其是年輕女性，構(gòu)成了勞動(dòng)力的主體。這些勞工中有陳悅的母親。然而，由于該地區(qū)已經(jīng)被快速的城市化所改變，她的苦難似乎變得遙遠(yuǎn)而難以理解。

"最初，我想講述他們兩個(gè)人的故事，抓住我對(duì)這座城市和我母親的記憶，因?yàn)樗偸钦J(rèn)為她的經(jīng)歷無(wú)關(guān)緊要，"在該地區(qū)出生和長(zhǎng)大的陳悅告訴創(chuàng)作熱潮.不過(guò)，我知道這個(gè)城市里有很多像我母親一樣的人，所以我想為他們講述故事。

在書中，《珀?duì)柕呐畠骸访枥L了像陳悅的母親這樣的女性的工作生活和狀況。以一則招聘廣告開(kāi)始，尋找受過(guò)高中教育的年輕香港女性；該項(xiàng)目調(diào)查了他們?cè)诳p紉機(jī)上辛苦勞作、在生產(chǎn)線上組裝玩具的工作生活，以及他們?nèi)绾蜗搭^等日常細(xì)節(jié)。

美麗的插圖與褪色的棕色和藍(lán)色的調(diào)色板，這是一個(gè)感人的敬意，這些婦女是微妙的聲音通知。"在畫這些角色時(shí)，我總是提醒自己，他們都是栩栩如生的個(gè)體，我必須為他們?cè)O(shè)定不同的動(dòng)態(tài)和表情，即使他們?cè)谧鐾瑯拥氖虑椤?

受臺(tái)灣作家龍應(yīng)臺(tái)的《大河大海：1949年未披露的故事》的啟發(fā)，陳悅想通過(guò)多種聲音來(lái)講述故事和再現(xiàn)歷史場(chǎng)景。在《珀?duì)柕呐畠骸分校瑳](méi)有單一的主角，而是通過(guò)共同的生活經(jīng)歷講述的一個(gè)集體故事。這樣，故事就不指向任何特定的個(gè)人。但它也可以講述這個(gè)社區(qū)的真實(shí)經(jīng)歷，在我看來(lái)，這是保護(hù)他們隱私的好方法。

有著檔案學(xué)背景的珀?duì)柕呐畠簩?duì)歷史和軼事的依賴聽(tīng)起來(lái)像是陳悅才能的完美進(jìn)化。然而，她不確定進(jìn)展是否如此明確。"總的來(lái)說(shuō)，我傾向于從更廣泛的意義上理解'存檔，并經(jīng)常把我的實(shí)踐視為制作檔案或以創(chuàng)造性的方式組織它們的過(guò)程，"她透露道。

在第二次封鎖期間，陳悅在構(gòu)思和制作這個(gè)項(xiàng)目，陳悅在組織和收集女工的敘述時(shí)必須非常有創(chuàng)造力。回到當(dāng)?shù)卣{(diào)查是不可能的，于是她轉(zhuǎn)向二手研究。

我不太關(guān)心這些故事是從哪里來(lái)的；她解釋道："我更感興趣的是在文字中尋找真實(shí)的、個(gè)人的聲音。"。我尤其熱衷于這些女性的支離破碎的聲音，它們出現(xiàn)在所有的新聞和采訪記錄中。當(dāng)然，我母親的故事對(duì)我在這個(gè)項(xiàng)目中建立敘事幫助很大。

除了她在項(xiàng)目工作中發(fā)掘的個(gè)人博客和日記，陳悅還依賴歷史照片作為視覺(jué)參考的主要來(lái)源。她的繪畫是基于重現(xiàn)這些發(fā)現(xiàn)的照片，并以類似于故事的方式賦予它們生命。這些照片是由不同的攝影師在不同的工廠拍攝的，但它們是上世紀(jì)八九十年代在珠江三角洲廣泛拍攝的。

《珀?duì)柕呐畠骸愤€挖掘了陳悅的另一個(gè)興趣：普通人。她說(shuō)，作為一個(gè)在亞洲家庭長(zhǎng)大的人，就像我們中的許多人一樣，我被父母要求在他們眼中是"完美的"。但一個(gè)真實(shí)的人也有缺點(diǎn)、尷尬和焦慮。

關(guān)注這些不完美的時(shí)刻有助于陳悅對(duì)抗父母的期望，但搬到倫敦才讓她充分意識(shí)到"平凡"的力量。作為一名國(guó)際學(xué)生，我與陌生人交談是練習(xí)英語(yǔ)和減少孤獨(dú)感的一種方式。這些對(duì)話揭示了人們令人驚訝的一面，挑戰(zhàn)了陳悅的先入之見(jiàn)所以，每當(dāng)我覺(jué)得一個(gè)人很普通的時(shí)候，那只是因?yàn)槲疫€沒(méi)有花足夠的時(shí)間去了解他/她。"

《珍珠的女兒》是一本70頁(yè)的出版物，數(shù)量有限的精裝印刷本。通過(guò)陳悅的照片墻給她發(fā)信息，或者如果你有興趣的話給她發(fā)郵件。

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